1991年《藍麗娜漆畫藝術展》引言

                         范迪安

    儘管有自己豐厚的歷史，漆畫仍然需要理解，特 別是當它以容蓄諸種特藝為主的傳統型態走向以披展 藝術表現為主的現代型態之時， 它更需要人們投注新 的審視觀念。不少諳熟漆 畫工藝品性和技巧的漆畫藝 術家正努力超逸制 作、成為以漆畫為語言抒發自己性 靈的藝術 家，藍麗娜的作品就顯示了這樣一種自覺與 素質。她的作品富有材料的經典感和引人入勝的 品質， 但重要的是她借助漆畫這種載體傳達她 的藝術感覺。 當心靈屬於想像的時候，經驗便 吸取了生命與生活中 那些絲微朦朧的暗示，把 它們變成信筆由之的形象。 對藍麗娜作品的觀 賞，領略到的不僅是雋妙或逸雅的 藝境，更多 是藝術家致力的一種人生實現和落實於視覺造 型的創造力。

               1991年《藍麗娜漆畫展》序

                          袁運甫

    在青年漆畫家藍麗娜的作品首次與首都觀眾見面之際，我由衷地表示祝賀。

    中國現代漆畫正處在一個繁榮發展的過程中，在七 屆全國美展漆畫作品的評選時，從各地湧現的一大批漆 畫新秀的作品裏充分反映了這個可喜的現實。評委們曾 把這一突出的碩果看成是“中國漆藝源遠流長的必然收 獲”。佘族福建青年漆畫家藍麗娜正是這批新秀中的一 個，她漆畫領域裏的耕耘雖僅四年，但從參展的數十幅 漆畫作品來看，其所付出的勞動之巨大，實在是可敬可 佩的。

    中國漆藝的歷史悠久，最早的遺跡，應為商周墓葬 出土的漆彩繪和漆螺鈿，已具興盛之初。戰國時代的漆 藝，除了在雕刻方面的成就外，在繪畫上的表現亦甚出 色，如長沙地區出土的楚漆器藝術，不僅畫工精美，氣 韻飛動，而在藝術造型方面的抽象意味尤顯示了獨特的 成熟風格。到漢代、魏晉六朝、唐代更進一步發展了諸 多的工藝技能。宋、元、明、清四朝的雕漆，如「剔 紅」、「剔黑」、「剔彩」更成為世界獨樹一幟的貢 獻。明代黃成以自己的豐富經驗和對傳統漆藝的系統總 結著有「髹飾錄」一書，綜述了歷代漆藝的製作過程和 方法，並以質色、罩明、描飾、填嵌、堆起、雕鏤、槍 劃、單素、尚古等十六個專篇論述，這些珍貴的技藝至 今亦為漆藝界所推崇。明代天啟年間楊明為此書作序又 概稱：“漆之為用也，始於書竹簡，而舜作食器，黑漆 之。禹作祭器，黑漆其外，朱畫其內，於此有其貢。周 制于車，漆飾愈多焉。於弓之六材，亦不可闕。皆取其 堅牢其質，取其光彩于文也。”古人對漆之工藝、對漆 之藝術特色有如此精深的鑽研，實為今日發展現代漆藝之不可忽視的珍貴財富。

    還是魯迅先生說的好：“採用中國的遺產，融和新機，使將來的作品別開生面”。又說：“將來的光明，必將證明我們不但是文藝上的遺產的保持者，而且是開拓者和建設者。”在藍麗娜漆畫藝術展覽揭幕的時候，恕我以期望和苛求的摯誠表達了上述的心意。我想，這也是歷史賦于中國藝術家的一種特殊的責任，因為我們有太輝煌的過去，我們又面臨著一個充滿挑戰的更博大的未來。

              1990年《藍麗娜漆畫藝術展》前言

                         王和舉

    漆畫，傳統藝術之富於現代感者也。它的魅力使一 批藝術家為之傾倒，特別是其中的青年。藍麗娜就是孜 孜以求的一位。

    這裏的三十餘件作品，或工細嚴整，或天 真隨意， 製作都是那麼一絲不苟，表露了作者 奇妙的想像力和 靈感，也體現了她對於傳統漆 藝手段的一往情深。作 為福建的首次漆畫個 展，這 樣的面貌我看值得稱道。